Čak i ako se dječja psihologinja dr. Anna Fox (Amy Adams) redovito brine o psihološkoj dobrobiti drugih, ona svoju jednostavno ne može dobiti pod kontrolom. Ona pati od agorafobije i zato već dugo ne može napustiti svoj stan. Gotovo da ne vidi druge ljude otkako joj je brak pukao. Samo njezin stanar David (Wyatt Russell), terapeut Dr. Upoznaje Landy (Tracy Letts) i razne dostavne službe. To se mijenja kad se obitelj Russell preseli preko puta. Iako se odmah dobro slaže sa sinom Ethanom (Fred Hechinger), sumnjičava je prema njegovom ocu Alistairu (Gary Oldman), za kojeg sumnja da je nasilan. Ali kad promatra brutalni zločin u svom stanu, nitko joj ne želi vjerovati … Među mnogim filmovima koji su gurani naprijed-natrag, najavljivani i potom otkazani nakon pandemije korone, Žena u prozoru sigurno je bila jedan od najočekivanijih. Poznati redatelj, apsolutni ansambl zvijezda, plus bestseler kao predložak – obećanja su bila velika. A prikolica, koja je obećavala najfiniju zabavu paranoje, učinila je vrijeme čekanja vrlo dugim. Sad je gotovo, film slavi premijeru na Netflixu, umjesto u kinima. No, dok vam neki filmovi koji su deportirani na streaming usluge čine da mislite da se nisu prikazivali na velikom platnu – poput Soula ili Die Mitchellsa protiv strojeva – ovdje je razočaranje zbog propuštenog ograničeno. Mnogo je veće razočaranje koliko je film u konačnici suvišan. Sam scenarij je vrlo koristan. Uzimalo se dovoljno često. Točnije, Žena u prozoru zauzima dva elementa koja se uvijek iznova pojavljuju u trilerima. Prva je da je glavni lik svjedočio zločinu, ali da mu se ne vjeruje. U ovom je trenutku gotovo nemoguće ne pomisliti na Hitchcockov Prozor u dvorište, tim više što je u oba slučaja fokus na vrlo znatiželjnoj osobi koja ne može napustiti svoj stan i zato opsesivno promatra susjede. Napokon, nekako moraš proći vrijeme. Strah od svijeta. Drugi je element taj što glavni lik pati od anksioznog poremećaja i zbog toga više ne može napustiti svoj stan. To se također iznova prikazuje u filmovima, po mogućnosti sa ženom kao glavnom ulogom – vidi Copykill, Columbus Circle ili Hour of Fear. Ljudi nekako vjeruju da žene mogu biti posebno lijepe i bespomoćne. Činjenica da se Žena u prozoru koristi sličan scenarij za ove filmove manji je problem. Još je gore što je film prilično dosadan. Bilo da su to policajci koji naravno ne vjeruju ni u što, ljudi koji se iznenada pojave koji Ani zadaju napade panike ili osjećaj da je netko u stanu: ne postoji ništa što bi zapravo moglo stvoriti napetost. Naravno, trude se vidjeti velike zvijezde ispred i iza kamere. Amy Adams (Dolazak) nastavlja prerastati u zabludu svog lika, redatelj Joe Wright (Ponos i predrasude) i snimatelj Bruno Delbonnel (nevjerojatni svijet Amélie) pokušavaju uhvatiti u slike kako netko izgubi noge i ne zna više što je stvarno, a što nije. Napokon, bez obzira na svoju agorafobiju, Anna je živčana olupina koja kao da živi samo u njezinoj filmskoj kolekciji. To je onda dobro za mnoge reference i aluzije. Ali nema ideje što s tim učiniti. Žena u prozoru nikada nije više od zbirke citata koji uživaju vlastitu tobožnju pamet, a da nemaju što za reći. Iako triler još dugo puzi po čvrstom području, na kraju postaje jako loše. Autor A. J. Finn, najpoznatiji po svojoj mašti pri opisivanju vlastite autobiografije, očito je vjerovao da su fraze same po sebi dobre. Glavno je nekako prevariti publiku. Međutim, Žena u prozoru upravlja izvanrednom kombinacijom da je istovremeno predvidljiva i potpuno pretjerana. Umjesto da zapravo korača novim i hrabrim putovima, film samo preuzima najgluplju verziju i s ponosom je predstavlja. Napokon: rezultat je toliko smiješan da bi vrlo malo njih pogodilo ovaj ishod. Da je barem ostatak filma pleten na sličan način, odnosno iz njega je izašlo pravo sjajno smeće. Ali na ovaj način u jednom dobivate monotoniju i dosadnost. I kao bonus, čuđenje zašto se za to moglo naći toliko velikih talenata.
