BezzaBrane

Čak i ako se dječja psihologinja dr. Anna Fox (Amy Adams) redovito brine o psihološkoj dobrobiti drugih, ona svoju jednostavno ne može dobiti pod kontrolom. Ona pati od agorafobije i zato već dugo ne može napustiti svoj stan. Gotovo da ne vidi druge ljude otkako joj je brak pukao. Samo njezin stanar David (Wyatt Russell), terapeut Dr. Upoznaje Landy (Tracy Letts) i razne dostavne službe. To se mijenja kad se obitelj Russell preseli preko puta. Iako se odmah dobro slaže sa sinom Ethanom (Fred Hechinger), sumnjičava je prema njegovom ocu Alistairu (Gary Oldman), za kojeg sumnja da je nasilan. Ali kad promatra brutalni zločin u svom stanu, nitko joj ne želi vjerovati … Među mnogim filmovima koji su gurani naprijed-natrag, najavljivani i potom otkazani nakon pandemije korone, Žena u prozoru sigurno je bila jedan od najočekivanijih. Poznati redatelj, apsolutni ansambl zvijezda, plus bestseler kao predložak – obećanja su bila velika. A prikolica, koja je obećavala najfiniju zabavu paranoje, učinila je vrijeme čekanja vrlo dugim. Sad je gotovo, film slavi premijeru na Netflixu, umjesto u kinima. No, dok vam neki filmovi koji su deportirani na streaming usluge čine da mislite da se nisu prikazivali na velikom platnu – poput Soula ili Die Mitchellsa protiv strojeva – ovdje je razočaranje zbog propuštenog ograničeno. Mnogo je veće razočaranje koliko je film u konačnici suvišan. Sam scenarij je vrlo koristan. Uzimalo se dovoljno često. Točnije, Žena u prozoru zauzima dva elementa koja se uvijek iznova pojavljuju u trilerima. Prva je da je glavni lik svjedočio zločinu, ali da mu se ne vjeruje. U ovom je trenutku gotovo nemoguće ne pomisliti na Hitchcockov Prozor u dvorište, tim više što je u oba slučaja fokus na vrlo znatiželjnoj osobi koja ne može napustiti svoj stan i zato opsesivno promatra susjede. Napokon, nekako moraš proći vrijeme. Strah od svijeta. Drugi je element taj što glavni lik pati od anksioznog poremećaja i zbog toga više ne može napustiti svoj stan. To se također iznova prikazuje u filmovima, po mogućnosti sa ženom kao glavnom ulogom – vidi Copykill, Columbus Circle ili Hour of Fear. Ljudi nekako vjeruju da žene mogu biti posebno lijepe i bespomoćne. Činjenica da se Žena u prozoru koristi sličan scenarij za ove filmove manji je problem. Još je gore što je film prilično dosadan. Bilo da su to policajci koji naravno ne vjeruju ni u što, ljudi koji se iznenada pojave koji Ani zadaju napade panike ili osjećaj da je netko u stanu: ne postoji ništa što bi zapravo moglo stvoriti napetost. Naravno, trude se vidjeti velike zvijezde ispred i iza kamere. Amy Adams (Dolazak) nastavlja prerastati u zabludu svog lika, redatelj Joe Wright (Ponos i predrasude) i snimatelj Bruno Delbonnel (nevjerojatni svijet Amélie) pokušavaju uhvatiti u slike kako netko izgubi noge i ne zna više što je stvarno, a što nije. Napokon, bez obzira na svoju agorafobiju, Anna je živčana olupina koja kao da živi samo u njezinoj filmskoj kolekciji. To je onda dobro za mnoge reference i aluzije. Ali nema ideje što s tim učiniti. Žena u prozoru nikada nije više od zbirke citata koji uživaju vlastitu tobožnju pamet, a da nemaju što za reći. Iako triler još dugo puzi po čvrstom području, na kraju postaje jako loše. Autor A. J. Finn, najpoznatiji po svojoj mašti pri opisivanju vlastite autobiografije, očito je vjerovao da su fraze same po sebi dobre. Glavno je nekako prevariti publiku. Međutim, Žena u prozoru upravlja izvanrednom kombinacijom da je istovremeno predvidljiva i potpuno pretjerana. Umjesto da zapravo korača novim i hrabrim putovima, film samo preuzima najgluplju verziju i s ponosom je predstavlja. Napokon: rezultat je toliko smiješan da bi vrlo malo njih pogodilo ovaj ishod. Da je barem ostatak filma pleten na sličan način, odnosno iz njega je izašlo pravo sjajno smeće. Ali na ovaj način u jednom dobivate monotoniju i dosadnost. I kao bonus, čuđenje zašto se za to moglo naći toliko velikih talenata.

Oni koji me žele mrtvog staromodno je zvjezdasto vozilo. Vjerojatno je ne bi bilo da nema zvijezde Angeline Jolie, koja se sve rjeđe pojavljuje ispred kamere, a ne iza nje. I poput mnogih tih filmova s ​​glavnim zvijezdama, krajnje je funkcionalan kao akcijski triler, dovoljno zabavan da održi svoje 100-minutno vrijeme izvođenja, a ni sekunde dalje. Čudno je u svemu tome da iza toga stoji Taylor Sheridan. Redatelj koji nam je dao krhke, mišićave, duboko teksturirane filmove poput Pakla ili Visoke vode, Vjetrovne rijeke i Sicaria telefonirao je kasno, možda prezauzet sa svojom televizijskom serijom Yellowstone. Nije da su Oni ​​koji me žele mrtvog potpuno odricanje od njegovih vještina; i dalje dobivate istu ukrasnu, neozapadnjačku atmosferu koja prožima sva njegova djela (čak i nedavno Bez grižnje savjesti s Michaelom B. Jordanom), ali ništa od društvenog bogatstva koje smo očekivali. Jolie, koja je učinila gotovo sve što je trebalo učiniti kao akcijska heroina, odgovara vatrogascu odvažnom traumatiziranom prošlim šumskim požarom koji je pogriješio. Prekriva ožiljke stavom vraga koji se brine za zabavu frajera iz njezinog tima i svrstava lokalnog šerifa (Jon Bernthal) koji se nada da će je sačuvati od nevolja. Ovaj mu zadatak ne uspijeva uspjeti, a kad je protjerana na vidikovac kako bi se u osnovi osušila, Hannah slučajno naleti na Connora (Finn Little), koji je upravo svjedočio ubojstvu svog oca (Jake Weber) od strane dvojice sjenovitih glupana koji su željeli prikriti masovnu zavjeru. Kako bi sakrili tragove, ubojice su zapalili šume Montane, ali služi i kao improvizirani, vatreni zatvor za one koji žele pobjeći. Jednostavno nema puno toga u ovom filmu, barem narativno govoreći. Chase trileri nisu učinkovitiji od ovoga. Hannah i Connor prevladaju međusobno nepovjerenje dok bježe od svojih progonitelja, učeći se osloniti jedni na druge dok im se plameni zidovi zatvaraju. Kao naoružani grabežljivci, Aiden Gillen i Nicholas Hoult izlučuju odgovarajuću prijetnju i usput čine svoj popriličan udio u wontonu, međutim kad bi određene smrti bile previše uznemirujuće, poput recimo ubojstva ključnog lika ili njegove trudne žene, odjednom se pretvore u banda koja nije mogla pucati ravno. U tome se pojavljuje Tyler Perry, sasvim neočekivano, za ulogu koju je vjerojatno mogao unajmiti nekoga drugog. Zašto je bio u ovome? S druge strane, netko poput Jolie može od njenog tanko nacrtanog lika napraviti više od većine ostalih glumaca. Prošlo je solidno desetljeće otkako je Jolie smatrana jednom od glavnih akcijskih zvijezda na svijetu (da, Salt je to bilo davno), ali još uvijek ima tu vjerojatnu prednost. Little je također prilično dobar u prikazivanju Connorovog straha pomiješanog s pukom nevjericom zbog iznenadnog kaosa koji je njegov život postao, što bi bilo previše za odraslu, a još manje za dijete. Još jedno istaknuto mjesto za mene bila je Medina Senghore kao prije spomenuta trudna supruga Allison, pazeći da Hannah nije jedina žena zbog koje ovi muškarci žale što su toliko digli dim. Oni koji me žele mrtvog još je jedan film Warner Brosa koji će se istovremeno početi prikazivati ​​u kinima i uz HBO Max 14. svibnja. Bilo bi vrijedno posudbe pod bilo kojim drugim okolnostima, pa ako ga gledate kod kuće, neko ćete vrijeme biti zauzeti, ali malo toga ostat će zabilježeno u sjećanju.

Oni koji me žele mrtvog NASILJE / GORE 6 – Padobranci (skakači dima) skaču iz aviona prema bijesnom šumskom požaru: nakon slijetanja vjetar se pomiče i plamen ih zahvaća (vidimo jednu osobu koju je stablo palo i on se zapali ) dok troje djece izlazi iz vatre prema njima i doziva ih u pomoć, a vatrogasac se zaledi dok joj drugo kaže: “Otišli su” (razumijemo da su djeca stradala u požaru, a ovu scenu vidimo u flashbackovima nekoliko puta). ► Dvojica muškaraca naoružavaju se i čekaju na cesti da muškarac prođe automobilom, planirajući ga ubiti; pucaju u automobil, a vozač je pogođen u ruku uzrokujući da automobil krene preko strmog brda, a dječak u autu izlazi i skriva se ispod drveta gledajući kako muškarci još puno puta pucaju u vozača (sprejevi za krv i čovjek se trgne od udarca metka). Žena na cesti pita je li netko ozlijeđen nakon što je vidjela slomljenu zaštitnu ogradu, a muškarac joj je prišao i pucao joj u glavu (vidimo kako se krv i moždana tvar prskaju na bočni prozor suvozača, a kasnije je vidimo s velikom krvavom glavom rana kad se pronađe njezino tijelo). Šerifu je pucano u lice nakon izlaska iz vozila (vidimo krvavu rupu od metka). Dvojica muškaraca ulaze u kuću nakon što su se identificirali kao službenici koji istražuju prijavu curenja plina; kasnije napuste kuću, ona eksplodira i čujemo da je obitelj bila unutra i svi su ubijeni. Dvoje naoružanih muškaraca pretražuju kuću po muškarcu i ne nalaze ga. ► Dvojica muškaraca napadaju ženu, bacaju je preko stola i na pod, držeći pištolje na njoj dok je ispituju, a jedan muškarac drži usijani kamin izbočenim u lice tražeći informacije; žena prska muškarce plamenom iz spreja koji se zapali u kaminu koji gori lice jednog muškarca (vidimo pocrvenjelu i mjehuriću kožu). Dvoje naoružanih ljudi prilaze šumskoj karauli u kojoj se skrivaju mladić i žena; još jedan muškarac je poslan gore u kulu i dvojica muškaraca na zemlji otvaraju vatru na ljude u kuli (muškarac je pogođen i vidimo krv), a žena i dječak klize niz kabel i bježe. Žena puca na dvojicu naoružanih muškaraca koji pucaju na nju; jedan čovjek je upucan i pada na zemlju, a puca se još dva puta dok ne umre (jednom iz neposredne blizine). Žena progoni mladog dječaka, ona se uhvati u koštac s njim i on je udari nogom (nisu prikazane ozljede). ► Čovjek viče na još dvojicu muškaraca i govori im da ga upucaju, primakne se jednom čovjeku i napadne ga, oni se kratko muče, a drugi muškarac udara kundaka u glavu. Muškarac s pištoljem kreće se šumom u potrazi za ženom, žena se sakrije iza drveta i nekoliko puta zamahne sjekirom, ubode ga u stopalo, udari ga u ruku i vidimo krv dok stenje , mladić napada muškarca i oni se muče, muškarac udara ženu po licu i pribija je na zemlju gdje je nastavlja udarati (vidimo njezin krvavi slomljeni nos) dok dječak ne izađe iz skrovišta, a muškarac crta nož; kreće se prema dječaku, a žena još nekoliko puta udara muškarca sjekirom i ostavlja ga da ga plamen zahvati šumski požar (čujemo kako vrišti i vidimo kako mlati). ► Žena se vozi stražnjim dijelom otvorenog kamioneta, stoji na otvorenom krevetu s padobranom privezanim za leđa, povlači kabel za oslobađanje i izvlači se iz kamiona; žlijeb je nosi u zraku kratko prije nego što teško padne na nasip sa strane ceste (čini se da nije ozlijeđena); dolazi policajac i ženi stavlja lisice, stavlja je u svoj kruzer i odvodi kući. ► Žena i mladić trče niz strme padine od bijesnog šumskog požara, skaču u potok i leže pod površinom vode, vraćajući se gore dovoljno dugo da udahnu dok plamen ne popusti. Na nebu bljesne munja i udari u zemlju nekoliko puta ostavljajući ugljenisane mrlje zemlje; žena i dječak trče kroz to područje, a žena je izbačena iz jednog udarca (kasnije je vidimo s tragovima opeklina na stopalu i ramenu i trgne se kad joj nogu izlije alkohol). Grom sijeva oko šumarske karaule i dežurna žena skače i hvata se za konop dok kula udara; klizi niz konop i teško sletje na leđa (vidimo je kasnije s opeklinama užeta i iverjem u rukama i trgne se kad ih polije alkoholom). Muškarac baci baklje na hrpu otpalih borovih iglica i počne bjesniti šumski požar. Muž i njegova supruga drže se za ruke i stavljaju maske za disanje dok vatra bjesni oko šumske karaule gdje se skrivaju. Čovjek vozi sa svojim malim sinom i odjuri iz škole, skrećući u promet i izgleda nervozan. ► Čovjek govori o ubijanju svakoga tko vidi njegovo i lice drugog čovjeka. Dječak kaže da je gledao majku kako umire od raka. Policajac prilazi muškarcima i ženi i upozorava ih da ne čine opasne stvari. ► Dječak mokri kraj ceste (čujemo kapljice, ali ne vidimo ništa).

Žena u prozoru Kada se obitelj Russell preseli u manhattanski mrki kamen, postaju središnja točka za alkoholnu, dječju psihoragopsku agorafobičnu dječju psihologicu, Anna Fox (Amy Adams), koja živi preko puta. Iznenađena je što jednog poslijepodneva zaista uživa u društvu prezirne Jane Russell (Julianne Moore), njih dvoje guštajućih vina, a impresionira je Janein ljubazni 15-godišnji sin Ethan (Fred Hechinger, “Osmi razred”, “Vijesti iz” Svijet”). Jedne noći ona svjedoči Janeovom ubojstvu, ali kad je druga žena (Jennifer Jason Leigh) predstavljena kao ‘Jane Russell’, nitko ne vjeruje „The Woman in the Window“. A.J. Finnov bestseler iz 2018. bio je dio vala “problematičnih ženskih svjedoka” koji su slijedili golem uspjeh filma “Gone Girl” (vidi “Djevojka u vlaku” itd.), Mini trenda koji se previše oslanjao na nečuveno zapleti zapleta koje je bilo ili previše lako vidjeti kako dolaze ili su potpuno skinuli s karte, pa je namjera izvlačenja prostirke ispod nas prepoznatljivog ljudskog ponašanja postala sporedna. Redatelj Joe Wright (“Iskupljenje”, “Najmračniji sat”) hrabro je pokušao izraditi svilenu torbicu od uha krmače svojom glumačkom postavom s A-liste i otvoreno kazališnom produkcijom, ali scenarist Tracy Letts, koja glumi i Anninu psihijatar dr. Landy, potkopao je prvo od dva velika otkrića romana pojednostavljujući aspekte Annine rutine, no ipak je priuštio gotički Grand Guignol njegova vrhunskog vrhunca. Sama produkcija (dizajnirao je “Birdman’s” Kevin Thompson) zgodna je, prekrasan stari dom dr. Foxa obavijen mrakom, spiralno stubište koje spaja njegove više katova presječenih za vrhunac. Wright koristi scenske tehnike kako bi pojačao dramu i Annin film noir fandom za filmski izraz svog psihološkog stanja. Skladatelj Danny Elfman prihvaća Hitchcockove znakove s Herrmannesque partiturom. Ali s ovakvom glumačkom postavom razočaravajuće je što se tako malo izvedbi ističe i da je jedna središnja loše promašena. Izglađeni Adams dobro je u vodstvu, premda donekle s jednom notom, što Mooreov kratki, šareni izgled čini dobrodošlom ometanju. Kao Alistair Russell, Gary Oldman glasan je i prijeti, dok se Jennifer Jason Leigh jedva registrira, ali zbog jednog šokantnog obračuna prikazanog u najavi filma. Hechinger, koji bi nas trebao šarmirati zajedno s Annom, to ne uspijeva. Kao Annin stanar u podrumu David, Wyatt Russell toliko je hiran i nesimpatičan prema pitanjima svoje gazdarice, pitamo se zašto mu je ikad dopustila da se useli, ali Brian Tyree Henry simpatično i skeptično uravnotežuje vješto kao detektiv Little (u oštrom kontrastu s dosjetkom Jeanine Serralles partner). No, iznad svega, “Žena u prozoru” najviše pati zbog svog izvornog materijala. Ako je roman vaša šalica čaja, budite sigurni da je adaptacija vjerna. Moram reći da nisam očekivao da će film koji glumi Amy Adams i sporednu glumačku postavu Julianne Moore, Gary Oldman, Jennifer Jason Leigh, Anthony Mackie, Brian Tyree Henry i Wyatt Russell (sin Kurta i Goldie) srušiti / odaje počast “Stražnjem prozoru (1954.).” Umjesto Jimmyja Stewarta kao hotshot borbenog fotografa postavljenog u njegovom stanu sa slomljenom nogom, imamo Amy Adams kao Anna Fox, ženu koja puši tablete i puši cugu koja pati od agorafobije i vidi ubojstvo u stanu preko puta ulice. njezin prozor. To ne zvuči kao loša ideja za film, ali redatelj Joe Wright i scenarist Tracy Letts, adaptirajući A.J. Finski roman, hakiraj ga. Moj je problem što imamo snažnu i nadarenu glumačku postavu za scenarij koji sve svoje likove tretira kao dvodimenzionalne kartonske figure. Nesposobna ruka dovodi Julianne Moore kao Jane, Anninu prekomjerno izrađenu novu susjedu, da bi je promijenila u Jennifer Jason Leigh, gurajući “zavjeru” naprijed. Kakav gubitak talentiranih ljudi, od redatelja do pisca do glumaca, i tjera me da se zapitam tko je ovdje zapravo bio glavni. To sigurno nije bio redatelj, književnik ili glumac. Netflix premijerno prikazuje “Ženu u prozoru” 14. 5. 21.

Franšiza Saw jedna je od najbizarnijih filmskih serija u Hollywoodu. Prvi je ikoničan, a sljedeća su dva solidna uloga i solidna trilogija općenito, a nakon toga James Wan (The Conjuring, Insidious, Aquaman, Fast and Furious 7) i Leigh Whannell (Invisible Man, Upgrade) koji su režirali i napisao prvu, polako se povlačeći i manje sudjelujući u franšizi kako su filmovi odmicali, prije nego što je sišao s litice i postao “torturna pornografija” po kojoj je ime Saw poznato. Imali smo stalno jednu godinu do 2010. godine, kada je Saw: The Final Chapter / Saw 3D, sedmi obrok trebao završiti franšizu sve dok Jigsaw 2017. nije pokušao nastaviti s franšizom, ali nije dobio dobre kritike. Tada se pojavio Chris Rock, koji je rekao da je fan franšize i da ima ideju kako se franšiza može nastaviti i evo nas danas sa Spiralom. Chris Rock glumi dobrog policajca, surađujući s odjelom prepunim korumpiranih policajaca, koji pokušava pronaći novog ubojicu Jigsaw copycat-a koji ubija sve korumpirane policajce u gradu. U filmu također glume Samuel L Jackson, Max Minghella i Marisol Nichols. Čudna je slučajnost što sam se na Saw pozvao u svojoj posljednjoj recenziji za Mortal Kombat, međutim to mi je bilo na umu dok sam gledao filmove Saw pripremajući se za ovo. Uvijek sam govorio da mislim da bi se franšiza trebala vratiti na više kriminalističko-triler ruta, što ovaj film zasigurno čini. Čini se da je Chris Rock želio snimiti kriminalistički film iz 90-ih (tj. Sedam) i ovo mu je bila dobra prilika da dobije priliku za to i pokuša ponovno pokrenuti franšizu u kojoj uživa. Spirala nije loša, jednostavno se ne osjeća dovoljno poput filma Saw da me natera da se dovoljno brinem. Počet ću s aspektima koji mi se ipak sviđaju, mislim da Chris Rock dobro glumi njegov lik, sviđa mi se što je on samo policajac koji želi biti svoj, jer nikome ne vjeruje i ima nekoliko trenutaka humora koji stvarno rade za mene. Samuel L Jackson jedva da je u filmu, mislim da bi bilo zabavno vidjeti ga više, čisto zbog toga tko je, i on je u filmu Saw kojeg nikada više nećemo moći vidjeti. Ali kad idete gledati film o Sawu, očekujete složene zamke na tipičan Saw način, one koje osjećaju kao da likovi mogu pobjeći, ali oni jednostavno ne osjećaju isto, čini se kao potpuno druga ekipa. Otkrića ne pogađaju isto, već se izravno čini poput krimića, nimalo Saw filma i ne treba to biti. Već znamo da dobivamo Saw 10 i da je u fazi izrade, je li to nastavak Jigsawa ili ovog filma, morat ćemo vidjeti sve bliže vremenu. Ne bih se iznenadio da James Wan i Leigh Whannell imaju malo više angažmana dok pokušavaju oživjeti franšizu koju su napravili, neizbježnim povratkom najboljeg dijela bilo koje od franšiza Saw, Tobina Bell-a. Ali čak i vraćanje Darrena Lynna Bousmana, koji je režirao solidne unose 2 i 3, kao i 4, nije bilo sasvim dovoljno da mi spasi Spiralu. Što mislite o Spirali? i što želite dalje vidjeti iz svijeta Saw? Za više recenzija i postova budite u toku s Facebookom i Instagramom @floodersfilms

Usred izbijanja zombija u Las Vegasu, grupa plaćenika angažirana je da uđe u kasino zaražen zombijem kako bi povratila veliku svotu novca. Plaćenici se moraju probiti kroz stada zombija i biti dobro plaćeni za postizanje svog cilja, ali suočeni su s prijetnjom s kojom se prije nisu suočavali. “Vojska mrtvih” jedan je od najiščekivanijih horor filmova ove godine. Jedan od razloga je što je projekt hvaljenog redatelja Zacka Snydera, odgovornog za filmove poput “Watchmen”, “300” i “Justice League”. Drugi je razlog taj što nismo imali veće izdanje u zombi podžanru još od “Zombieland: Double Tap” davne 2019. Da bismo razjasnili neke nedoumice prije nastavka, imenom i zato što je Snyder također režirao remake “Dawn of the Dead” , šuškalo se da je ovaj film možda povezan s uspješnom trilogijom Georgea Romera, ali s tim filmovima nema nikakve veze. Prvo što bih trebao spomenuti u vezi s “Vojskom mrtvih” jest da ovo nije film koji treba shvatiti ozbiljno. Njegova je radnja prilično apsurdna i zamišljena je da suspendira stvarnost i uživa u njoj onakva kakva ona jest: festival krvi, nasilja i specijalnih efekata. Ako se prihvati onakvim kakav jest, “Vojska mrtvih” zabavan je zombi film. Sljedeće što bih trebao spomenuti, a više je upozorenje, jest da vam dame i gospodo stegnu pojaseve jer je ovaj film dug gotovo dva i pol sata, konkretno 148 minuta. Pitanje koje će mnogi postaviti jest je li ovaj film trebao biti toliko dug? Pa, odgovor je odlučan ne. Zapravo je njegovo dugo produženje najveći problem, jer se mnogi dijelovi osjećaju nepotrebnima u priči, a koristi se previše komičnog reljefa koji ne ispunjava uvijek svoju svrhu, stavljajući puno mrtvog vremena između akcijskih scena i maltretirajući njegov ritam, što može bile su jedna od njegovih najvećih vrlina, o čemu svjedoče ove scene. Tamo gdje svijetli “Vojska mrtvih” nalazi se u krvi i nasilju. Svakako, s proračunom od oko 70 milijuna američkih dolara, očekuje se da će specijalni efekti, kako praktični, tako i digitalni, biti visoke kvalitete i nesumnjivo su jedna od njegovih prednosti. Krv curi, svjedoci smo komadanja, odsijecanja glave i ugriza vrlo detaljno, s ponosom zaslužujući R ocjenu. “Vojska mrtvih” stiže kao jedan od najočekivanijih horor filmova ove godine, ali neće proći kao jedan od najboljih. Njegovo nečuveno nasilje i izvrsni specijalni efekti i audiovizualni elementi čine ga besmislenim zabavnim filmom, ali ne nudi puno više od toga. Idealan je film za kada želite vidjeti nešto smiješno i površno gdje ne želite puno razmišljati, to naravno, ako ste spremni izdržati nepotrebna dva i pol sata trajanja i zanemariti više rupa u priča.

Nakon uspjeha dobitnika Oscara Jordana Peelea iz filma Out Out 2017. godine, bilo je samo pitanje vremena dok rukovoditelji studija širom Hollywooda nisu pokušali ponoviti njegov uspjeh probijanja dajući drugim komičarima priliku da se upuste u horor film s prostorom za društvene komentare. Slučajan razgovor koji je svevremeni veliki komičar Chris Rock vodio s jednim takvim izvršnim direktorom o horor-franšizi Saw koja mijenja žanr doveo je do najnovijeg ulaska u seriju Spirala: Iz knjige Saw. Rockovi navali na filmove već su bili pogođeni ili promašeni, pa je pritisak da uspijete preuzeti mantiju ove franšize prilično velik. Radeći u sjeni svog oca, bivšeg policijskog kapetana Marcusa Banksa (Samuel L. Jackson), detektiv Ezekiel “Zeke” Banks (Chris Rock) i njegov rookie partner preuzimaju istragu o groznim ubojstvima koja jezivo podsjećaju na jezivu prošlost grada iskustva sa serijskim ubojicom Jigsawom. Nesvjesno zarobljen u sve dublju misteriju, Zeke se nalazi u središtu morbidne igre ubojice. Glavni privući ovaj film je pitanje njegova mjesta u hijerarhiji Saw i je li dostojan sudionik u popularnoj franšizi. Spirala više od opravdavanja naslijeđa Saw u krvavim i zamršenim igrama mučenja koje je provodio antagonist ubojice filma. Krvavost je ono što smo očekivali od ovih filmova, krvavih i opsežnih bez prelaska granice u neopravdanost. Filmske forme mučenja također uspijevaju biti inventivne i dobro napisane uz svoje veze s moralnom poukom koja se nanosi žrtvi. Šaljivi dodir Chrisa Rocka ovdje je također prisutan i savršeno djeluje u kontekstu osobnosti njegovog lika, izbjegavajući odvraćanje pažnje ili osjećaj da mu nije mjesto u horor filmu. Brojni su trenuci iskrenog glasnog smijeha koji filmu daju dobru ravnotežu i dodaju gledljivost. Iako je Spiral možda posljednji dio voljene horor serije, dijeli značajnu DNK s klasičnim policajačkim trilerom Se7en Davida Finchera, ne samo kroz narativ koji prati igru ​​mačaka i miša između zakona i neidentificiranog serijskog ubojice s porukom koja stoji iza njegove brutalnosti , ali i u svojoj kinematografiji koja se u konačnici ispostavi najboljom u franšizi. Ubojica filma s razlogom izvor je njegove zanimljive i aktualne teme koja se odnosi na nepropisno ponašanje policije i kako se najbolje pozabaviti reformom sustava pod kojim djeluje policija. Zeke i ubojiti antagonist filma gnušaju se i sukobljavaju se s fatalnom korupcijom prisutnom u odjelu Metroa, a Zeke je svog korumpiranog partnera predao kao mladog policajca pretučenog kako rano saznajemo. Zeke je pokušao reformirati bolesti odjela unutar sustava, da bi na kraju bio izopćen i prepušten osumnjičenom na streljanje jer su njegovi kolege policajci odbili odgovoriti na njegove pozive za pojačanje. U sjeni Zekeovog neuspjeha da potakne promjene kroz činjenje ispravnih stvari, ubojica preuzima na sebe da riješi odjel njegovih loših jabuka tako što ih fizički uklanja. Otkrio je da se sustavi ne mogu reformirati putem protokola, već samo drastičnom akcijom. Takva rasprava traje u svijetu oko nas, jer se Sjedinjene Države pokušavaju boriti sa svojim stoljetnim sukobom između zakona i reda i građanskih prava manjina. Ova filozofska rasprava koja se na ekranu vodila između serijskog ubojice i policajca koji obojica provodi zakon, ali također prepoznaje potrebu da se svoje profesije oslobodi vlastitih kriminalaca stvara zanimljiv kut povrh svoje tipične policajke koja juri lukavu priču o ubojicama. Unatoč ovoj zanimljivoj temi, Spiral se ne upušta previše duboko u temu, čineći je više nadopunom priče nego glasnom točkom. To ne znači da film zbog toga pati, ali ga ne podiže iza zanimljivog trilera da je u dubljem ispitivanju našeg pisanog društva. Spirala također sadrži malo podteksta koji okružuje odnos i vezu između očeva i sinova. Bez davanja previše, Zeke i antagonist filma služe kao yin i yang jedni drugima i u ovom slučaju, svojim postupcima i odlukama vezanim uz njihove očinske odnose. Zeke i Marcus imaju trnovit, grub odnos obojen Marcusovom zvjezdanom reputacijom i karijerom policijske vojske i Zekeovom borbom s radom u toj sjeni, posebno nakon njegove odluke da preda prljavog policajca. Većina onoga što Zeke radi u svojstvu časnika odnosi se na to da ispunjava standarde svog oca i dokazuje se ne samo kao policajac, već i svom ocu. Isto tako, otac antagonista i njegova ostavština igraju glavnu ulogu u njegovim postupcima. Spiral je privlačan triler za gledanje s dovoljno ključnih horor elemenata da zadrži svoj osjećaj poput Pile i dovoljno tematske dubine da mu daju glas. Slučajno je i film jedan od najljepših u franšizi, na trenutak naginjući duboko u prljavštinu Se7ena. Također je pun uskršnjih jaja i referenci na ostale filmove zvijezda, poput Pulp Fictiona i New Jack Cityja, od naziva sigurne proizvodnje u podrumu policijskog sjedišta (pogledajte možete li ga uhvatiti) do samog Zekeova imena , jasna referenca na legendarni biblijski odlomak Ezekiela 25:17 izrečen u Julesu Samuela L. Jacksona u “Pulp Fiction” o pravednom čovjeku na sve strane koji se nađe među osvetama. Humor koji Rock nudi u filmu dobro je uravnotežen i uklapa se u osobnost lika, a da ne naiđe na komičara koji se pokušava uklopiti u horor-triler. Spirala je intrigantan prvi korak u potencijalnu antologijsku franšizu unutar franšize, nešto što zabavlja samo po sebi, s prostorom za nadogradnju.

Dječja psihologinja Anna Fox (Amy Adams) boluje od agorafobije, teškog oblika agorafobije. Iza svojih prozora potajno proučava svoje susjede i čini se da je svjesna svega što se događa oko njezine kuće. Međutim, sve se promijeni kad jedne noći svjedoči stravičnom činu nasilja koji će osigurati da nitko nije na sigurnom, čak i iza zatvorenih vrata. Žena u prozoru misteriozni je triler zasnovan na istoimenom romanu A.J. Finac. ‘Žena u prozoru’ savršeno se uklapa u popis filmova poput ‘Tajni prozor’ i ‘Djevojka u vlaku’; također krimiće temeljene na knjizi, u kojoj gledatelj neprestano pokušava shvatiti što se događa. Tko je lud: glavni lik, ostatak likova ili možda vi sami? Te priče često započinju s nestabilnim glavnim likom: usamljenik koji se zatvori u svoju kuću, pretjerano pije u kombinaciji s lijekovima i često je doživio traumatičan događaj. Redovito ste u zabludi i od početka dobivate tragove koji će igrati važnu ulogu kasnije u filmu. To je poput igranja igre Clueda i pokušaja odgonetnuti tko je ubojica. Međutim, s ‘Ženom na prozoru’ tragovi su prilično debeli. Mačka, fotografija se snima, bljesak povratka snježnog neba i krovnog prozora koji je gotovo slomljen. Jasno je naglašeno. Ne nužno i loše, jer kao gledatelj imate dobru priliku i kao detektiv, ali to vam ne bi trebalo biti previše jednostavno. U svakom slučaju, možete osjetiti preokret radnje koji dolazi od milja i to je šteta, jer zaokreti najbolje funkcioniraju kad dođu potpuno neočekivano. S ‘Ženom na prozoru’ Joe Wright redovito se poziva na klasični film noir koji karakterizira dominantan osjećaj melankolije, razočaranja i paranoje i često ima tipične likove poput ciničnog, usamljenog junaka (antijunaka) fatalna žena. Dao je filmu noir moderan preokret, ali uspijeva zadržati klasičnu ljepotu, poput antičke slike. Tome posebno pridonosi pažljivo osvjetljenje i redovito nam pokazuje sjene za koje ne znamo pokazuju li nam pravu prirodu osobe ili su samo sjene. Amy Adams je fatale femme u svom najčišćem obliku; prirodna ljepotica, ali s tamnim odljevom oko sebe. Wrightova poruka je jasna: kroz strah možete stvoriti užasan, ograničavajući svijet. Stoga se unaprijed može odgovoriti na pitanje hoće li se Anna konačno usuditi napraviti korak vani. ‘Žena na prozoru’ zabavna je i nikada nije dosadna, ali jedino što se neprestano pitate jest jeste li film prije toga upravo gledali.

Oni koji me žele mrtvog (2021) “Oni koji me žele mrtvog” prilično je uzvišen i trudni naslov za prilično nenamjeran i nepretenciozan neozapadnjak redatelja Taylora Sheridana (“Vjetrovna rijeka” iz 2017.). Temeljen na istoimenoj knjizi Michaela Koryte iz 2014. godine, film je toliko mršav i ogoljen na najosnovnije arhetipove kao da je scenarij više kontura. S dobre strane, ovo je uski, neposredni dio pripovijedanja (autor Koryta napisao je scenarij zajedno s redateljima Sheridanom i Charlesom Leavittom). Sheridanova glumačka postava i režija ionako su toliko jaki da “Oni koji me žele mrtvog” čine uslužnog programera akcije. Čvrst je poput stijene, čak i ako se ne zadržava poput vatre. Angelina Jolie ne može čak ni u potpunosti spriječiti šumske požare, ali i dalje se pokazuje kao prokleta filmska zvijezda poput Hannah, oštećene dimnice u Montani. Dok je Hannah degradirana u vatrogasni vidikovac, progoni je njezina Tragična prošlost jer nije mogla spasiti troje dječaka u šumskom požaru. Dvanaestogodišnjem Connoru (Finn Little) treba ušteda nakon što je pobjegao sa svojim ocem (Jake Webber), forenzičkim knjigovođom kojeg ciljaju i ubijaju atentatori koji moraju obaviti posao. (Aidan Gillen i Nicholas Hoult glume Jacka i Patricka, vrstu opakih, zastrašujućih, poslovno angažiranih ubojica koje želite vidjeti kako njihove zadovoljavajuće jezive deserte dobivaju u filmu “Saw”.) Kad Connor (koji je sličan u starost dječacima koji su izgorjeli pred Hannahinim očima) prijeđe staze s Hannah, morat će se držati nje, pogotovo kad ubojice pretvore šumu u pakao da ispuše svog mladog svjedoka. Ne treba dugo vjerovati Angelini Jolie kao pijanoj vatrogaskinji koja može nadmašiti munju i naučiti dijete rimama “majka fazana čupavca”. Daje sve od sebe s blagom karakterizacijom Hannah, koja barem prima jednostavan luk iskupljenja koji je ne ostavlja imunom na modrice. Razočaranje je što Jolie nikad ne padobranom padne usred akcije, osim sa stražnje strane kamiona kako bi uspostavila svog unutarnjeg drznika prije nego što zaplet krene. Jasno je da postoji minimalno vremena za tonu povezivanja Hannah i Connora, ali Jolie i Finn Little čine nas uloženima. Malo respektabilno skriva svoj australski naglasak i učinkovito reagira prestravljeno kao dijete koje svjedoči očevoj smrti, a zatim ga očeve ubojice love. Iz nekog se razloga Tyler Perry u samo jednoj sceni pojavljuje kao pravi Big Bad, ali dokazuje da Perry ima više od sebe s Madeom s tim zapovjednim glasom. Dva najzanimljivija lika koja prelaze svoje arhetipske kalupe su zamjenik šerifa Ethan i njegova trudna supruga Allison, koju glume Jon Bernthal i sjajna Medina Senghore. Bernthal uvijek unosi više lika u dubinu lika nego što je vjerojatno napisano na stranici, i to čini ovdje, dok svježi Senghore ostavlja vraški dojam kao Allison. Više od samo viktimizirane trudne supruge, ona Allison čini sve samo ne zbunjenom žrtvom; Umjesto toga, vrlo je sposobna i snalažljiva, vodi školu preživljavanja i zabavno ju je nadgledati kada nadmudri muškarce koji pate od vrućine, koji joj prelaze put u kabinu. “Oni koji me žele mrtvog” vrsta je dobro napravljenog jurnjavnog jurnjavca koji se ne zamara dosadnim detaljima ili velikom tematskom rezonancijom. Na toj razini zadovoljava trenutak, zadržavajući opasnost i napetost koji tinjaju da bi opravdali tu prijeteću titulu. Warner Bros. objavljuje “Oni koji me žele mrtve” (100 min.) U kinima i na HBO Maxu 14. svibnja 2021. godine.